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“我们应该用包容宽容的心态视之。出现的错读多是多音字,偶尔出错对于行家尚且难免,何况演出人员呢?中国文化博大精深,想要把每个字都读准写准,对于并非有深厚文化修养的演出人员来说,要求太高了。”汪龙麟举例,在中国古代戏曲演出中,常常有错字出现,如元人杂剧把演出时的角色名“婆儿”写成“卜儿”,就是为了识字不多的演员而改的。

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周令飞没见过鲁迅,他说跟其他人一样,鲁迅最初在他心中的形象是来自学校和课本。小时候,学到鲁迅的那些作品,也觉得祖父是很凶的,有时候甚至庆幸祖父不在了,总害怕回去挨打挨骂。在学校里,很多人像看珍稀动物一样趴在他教室门口看他,每次学到鲁迅的课文,同学会对他说,是你爷爷写的。口气很羡慕,但听多了,他心里觉得怪怪的WWW,021K,COM,总想逃脱出来,想远离。

长大后,周令飞参军,去日本留学,去台湾结婚,最后又返回大陆工作,所有选择由他自己定。周令飞说,他的家庭教育尊重孩子的个性。周海婴在《鲁迅与我七十年》里回忆:“曾有许多人问过我,父亲是否想像三味书屋里的寿老师那样对我教育的?比如在家吃‘偏饭’WWW,021K,COM,搞各种形式的单独授课,亲自每天检查督促作业,询问考试成绩;还另请家庭教师,辅导我练书法、学乐器;或在写作、待客之余,给我讲唐诗宋词、童话典故之类,以启迪我的智慧。总之,凡是当今父母们想得到的种种教子之方,都想在我这里得到印证。我的答复却每每使对方失望。因为父亲对我的教育,就是目前在《鲁迅先生与海婴》里讲到的那样,顺其自然,极力不多给他打击,甚或不愿拂逆他的喜爱,除非在极不能容忍,极不合理的某一程度之类。”

1987年台湾解除戒严令前,几十年里,鲁迅的作品在台湾被视作禁书。上世纪80年代,周令飞岳父的百货公司破产倒闭后,他在当地谋职,因为是大陆人,又是鲁迅的孙子,没人敢用他,夫妻俩生活一度穷困潦倒。90年代,周令飞的生活渐渐好起来,两岸开放探亲后,他回到大陆工作,而“回归鲁迅”是一次偶然。那时周海婴正独自一人忙于处理各种侵权鲁迅的官司,希望周令飞帮忙,出于对父亲的愧疚,周令飞决定留在父亲身边。

同样作为鲁迅的后代,周令飞更能理解父亲的处境,寻找自己是父子俩共同的宿命。他常常困惑,名人的后代应该怎么生活?他感觉父亲周海婴一生都在寻找自己,身为鲁迅之子,总想做出些属于自己的成就。为了帮父亲找到自我认可,周令飞在父亲80岁时帮他办了摄影展,作品获得专业认可,周海婴多了一个摄影家的身份。这也成为周令飞最骄傲的一件事情。

我想要以自己的能力过日子。从80年代留学开始,我学习影视制作,经营美术画廊,后来专职做演展策划人。90年代我曾第一个邀请当代法国大师到台北访问办画展,第一个策划在国外七大都市举办“中国名陶展”,第一个在台湾策划举办大陆少数民族服饰展、佛山花灯展;我还在半年内带领一万三千名海外观众,到日本观看电影大师乔治鲁卡斯的舞台超级大秀。那时我得过多次国际褒奖,在台湾买了人生第一套房子,有了一个像样的壳。

我才不是人家讲的落魄了,活不下去了,所以回大陆吃鲁迅饭的。那个时期我已进入非常好的生活状态,我有了两个女儿,我邀请父母到我台北家小住二次,每次半年。后来我还做到过台湾某卫视的高级主管,月工资16万新台币,相当于人民币4万块钱。那时两岸已开放探亲,因电视台业务需要我经常往返台湾与大陆两地。或许真有冥冥之中的安排,让我回到爷爷鲁迅的身边。

1998年,正在合资翻新的一家电影院,因为我在国外的节目制作经验,聘请我做总策划人,计划做一台集武术、杂技、舞蹈综合表演的大型文旅舞台剧,开价月薪4万元人民币,还有分成。为求人生突破,我告别家庭只身到上海工作,临时办公室在凤阳路。但刚报到没多久,就被告知工地建设资金紧,每个月只能发我1万块,余款等剧目上演后再补发。

没想到我的剧本和筹备工作差不多了,公司资金链断了,欠了我一年半的工资,加起来有四十几万人民币之多。那个时候上海很漂亮的全新房子也就4、5千块钱一平米,我本来想在上海买房,但工资没发,也就这辈子与上海买房无缘。为了跟欠钱的老板打官司,我留在了上海,我把电影院的房产也假扣押(注:假扣押指债权人的诉讼请求为金钱给付时,为防止法院判决后,债务人不履行给义务,债权人可向法院申请对债务人的财产进行假扣押)了,那是很大一笔钱,我必须要回来。

父亲跟我讲,在他的四个孩子里只有我一个是搞文艺的,又有国际实务经验,鲁迅的事家里应该有人做,他希望我做。我问为什么,他说过去鲁迅的事是国家负责,相对安全些,现在改革开放了,我们不能置身事外了。我思索再三,虽然不愿意,但我到台湾结婚成家给他带来大麻烦,觉得亏欠他太多,再加上反正我在上海讨薪有空闲,也就答应下来,走一步看一步了。

先说打官司。那时父亲在打几个官司,有些生意人用鲁迅的姓名、肖像做生意赚钱,父亲是学物理出身的,他讲究一是一二是二。然而打这样的侵权官司得不偿失,赢了赔偿也不多,还不够付律师费的,即使有律师愿意免费,又欠人情。更划不来的是,父亲跟人打官司,外面就有人传鲁迅之子死爱钱,坏了父亲的清名。于是我跟父亲讲,尽量不要打官司吧,父亲不肯,说要坚持真理,我就说如果一定要打,成立个鲁迅中心用机构(的名义)去打吧,我不想看到父亲遭白眼。当然,那时还有我自己的官司WWW,021K,COM,公司曾派人找我说打折支付(工资),我不答应。

接下来我们跟绍兴一家黄酒厂成立公司做纪念酒,没多久他们执意要把公司关掉,我们觉得诧异不解也很无奈。十几年后才听说,当时有人写举报信到政府,说鲁迅是一面伟大的旗帜,怎么可以做酒?跟家属合作酒厂,利润分给家属,是国有资产流失。当时为了做这件事,我50万元卖掉北京的房子入股,房子放到现在至少价值三百万,我吃了个哑巴亏。还有一件事更沮丧,鲁迅笔下孔乙已、阿Q、咸亨酒店等16个知名作品元素的商标,早在80年代就被注册一空,甚至Luxun.com的互联网域名也被抢注掉了,开价20万才肯转让,看来家属想吃鲁迅饭也行不通的。

对于做公益,我没概念,成立鲁迅中心(全称为上海鲁迅文化发展中心)这个民非组织是误打误撞,原先心里想的是替父亲出面打官司,再以公益名义名正言顺地做宣传鲁迅的事。在这期间,我多次和父亲谈我的思路,我觉得过去祖母(许广平)和父亲把祖父的一切WWW,021K,COM,包括房产、手稿文献、生活用品都捐给了国家,把鲁迅的事都交由国家管,可如今时代不同了,鲁迅事都和家属息息相关,我们不能袖手旁观。除了在重要纪念日出出场、站站台,除了打官司,弘扬鲁迅精神是我们后代应有的责任和使命。

鲁迅中心是个地方性的民非组织,力量有限,也没有免税资格。我先用了两年多时间摸索着做了几件打底工作:一是协助父亲撰写《鲁迅与我七十年》一书,这本书出版以后引起轩然大波,我要安排父亲参加很多相关活动。二是花大力气对国内外“鲁字号”情况做调查,有哪些研究机构、纪念设施、公园、学校、企业,以及友好团体和鲁研学者,他们的基本概况WWW,021K,COM,建立了资料库。

在此基础上,还申请取得了家属捐赠鲁迅遗物的全部清单和电子数据,2004年邀请北京、上海、绍兴、海南4所鲁迅中学组建全国鲁迅学校校际交流会,同年第一次向中学生颁发“鲁迅青少年文学奖”,提出“尊重母语、学习语文、独立思考、培养韧性”的活动宗旨。其间最值得一提的,是我和父亲联名撰写的理论文章《鲁迅是谁》于2006年发表,之后又策划《鲁迅是谁》展览。这是鲁迅家属有史以来第一次站出来发声。

这件事要从“鲁迅遗嘱”说起,遗嘱中鲁迅有“孩子长大,倘无才能,可寻点小事过活,万不可去做空头文学家”的叮嘱,为此父亲谨遵父命,学了物理,一生从事我国的广播电视的技术工作,对文学、对鲁迅研究从不参与,更不发声。然而,鲁迅中心成立以后,通过走访调研,我们发现了一些问题:鲁迅被过于神化,鲁迅研究过于学术化,鲁迅传播过于意识形态化,鲁迅已面目全非,鲁迅家属不认识这个鲁迅了。

为了还原多元的人间鲁迅,我立即策划《鲁迅是谁》综合性展览,首展在香港,由于是在公共场所人行要道上展出,14天展期有40万人观看。首届“鲁迅论坛”也同时创办,之后这个展览又去了澳门、广州、深圳、上海、莫斯科等公众聚集地,至今已累计观众120万人次。而“鲁迅论坛”则每年在全国各地轮流举办,直到2012年以后更名为现在每年在全国政协礼堂举办的“鲁迅文化论坛”。

从2002年起(成立鲁迅文化发展中心)到现在20余年了,鲁迅的事从无小事,我经历了太多的不可思议。但作为鲁迅家属,我认识到名人后代要有最起码的人格和尊严,以及继承发扬的责任感、使命感和韧性。作为名人后代,子承父业不一定是专指实业,精神也是宝贵的财富。我们应该把名人后代的家风和生活态度,传达给社会,甚至能对他人有一些启迪。

在子承父业上,我承认有后代先天条件的问题。我们是四兄妹,我是老大,有两个弟弟和一个妹妹。他们都不是搞文艺的,职业经历比较简单,性格相对内向。我是从上个世纪70年代开始做媒体传播工作,至今有50多年了,算是个多面手WWW,021K,COM,策划和举办活动游刃有余。现在基金会里做活动,因为我过去有制作人的经历,所以都会弄。我挺庆幸过去有机会接触相关行业,有些经验和知识,我常常自嘲是“狗皮膏药”,可以到处贴。

鲁迅的第四代总共六个孩子,二男四女。两个男孩我大弟小弟一人一个,大弟的儿子现在国企上班。小弟的儿子今年刚刚大学毕业,基金会的工作我准备让他来试试,他也在考虑。但是他学的是地质专业,期待他能扑下身子,尽快熟悉基金会,能上手做些具体工作。我妹妹嫁给日本人,有两个双胞胎女儿,她们出生在日本,曾在北京上大学,毕业后都在日本工作。

我有两个女儿,小女儿在台北WWW,021K,COM,老公是台湾人,继承家业、育有一女,他们有自己平静的生活,自食其力,虽然普通却很实在。大女儿现在全家在深圳,她和老公有三个孩子,她是一家大企业的中高层主管,年薪不菲,她很厉害WWW,021K,COM,是竞聘上岗的。现在她要抚养三个孩子,我跟她深谈过几次接我班的问题,不过我给她的工资不够养活三个孩子,她不能来我这里。这里不得不说的是,这20年来我对太太和两个孩子亏欠太多,离开这么久没能照顾她们。在祖父、父亲和家庭之间,我没得选择也无法选择,自己的命运早有安排,只能对太太和孩子说对不起,好在她们能够理解和支持我。

直到展览开幕时,他很紧张,不相信这是真的。他一直问我这种照片能拿出去展出吗?展览一炮而红,得到社会和业内的认可,摄影专业杂志给予高度好评,接着被邀请到全国多地展出,还有很多国外藏家买他的作品。大家称赞他四五十年代的作品尤为珍贵,填补了时代空白,称他是摄影家,是中国的布列松。父亲心里乐开了花,我看到他脸上挂满笑容,走路都美滋滋的,胸前挂着个新买的相机,人的精神状态焕然一新。这个时候接受采访都是谈他的摄影经历和小故事。

父亲2011年去世,2019年中国美术馆为他举办了大型专题展览,并以国家馆藏的名义收藏了他的100件作品,把他列为中国现代史上著名的摄影家之一。我父亲地下有知一定非常骄傲,他没做空头文学家,他是摄影家,这个称号是他以自己能力获得的成就。从这个角度来讲,我有帮他找到自己,在他80岁的时候,赢得了大家的肯定。

被大家认出是鲁迅后代时,内心是五味杂陈的,成绩被大家认可时,才是我人生的高光时刻。我很喜欢自己被认可的那种被春风拂面的感受,在一次又一次被认可中找回我自己。比如我现在是绍兴荣誉市民,去年把我评为绍兴最美文旅人,这次选上亚运会火炬手,还有大家在工作上对我的认可,他们的表扬其实不出我意料,因为我觉得我真的很专业,又是我喜欢的东西。

还有一次是1980年,我在日本留学时,没钱,周末去餐厅打工,一小时800块日币。我工作很卖力,但不小心把盘子打碎了。台湾老板眼睛也不抬地说,我知道你是谁,但你在这里打工,每一秒钟都是我在发钱,你就要把工作做好,不能出错。那一刻我感到如芒刺背,冷汗都出来了,感觉是这辈子受到的最大羞辱。下班后我仔细想想那句话,话虽糙,但是那么个理,对我来讲有很大教育意义。他以为你有优越感,意思是不要以为你是谁,到这儿来你就是一个端盘子的。

在我们家里面我长得最像祖父,我越来越觉得我的经历也很像他。比如我祖父属蛇我也属蛇,他一辈子老是在搬家,住得不喜欢就换,我也是一直在搬家换居住地。他到日本留学,我也到日本留学。他从事文艺的,我也是从事文艺的,当然我没他厉害了。脾气上也很像,他很幽默,我也很喜欢说笑话恶作剧,平常大家很喜欢跟我一起聊天。祖父喜欢的东西很多,看电影WWW,021K,COM,美食美酒,他还喜欢美术、设计,喜欢美的东西,这些我也喜欢,对事情都充满好奇,也都有点叛逆。

其实我想把我的经历写出来,但我没有时间。不像我父亲70岁时,每天在做自己的回忆录。但我不喜欢写,静不下来,每天工作量非常大,明天(9月13日)一大早我要到北京去,开三四天的会,然后到河南去谈一个项目,一直要忙到年底。我现在是北京语言大学鲁迅研究院的院长,三届带过30个动漫系的研究生,我跟他们做课题,把鲁迅笔下的人物和场景元素变成动漫。我在做的工作,是想用新时代的语言,去做鲁迅的普及工作,跟时代接轨。

我看从新中国成立到现在,统计下来有26部描写鲁迅的纪录片,我认为太意识形态化,太说教,所以这次的纪录片我觉得应该更生活化。鲁迅在什么样的条件下写作?他当时的生活是怎么样的?他当时的衣食住行和写作的环境是什么样的?鲁迅的作品我后来都有看,但我不是学者。鲁迅的研究工作,还是留给专业的学者专家去做,术业有专攻,这是父亲和我的约定。但我知道影视作品要从观众角度出发。我改了几遍给了他们,后来拍摄采纳我的建议。

最后说一件比较欣慰的事WWW,021K,COM,经过我们20余年的努力,当然还有很多人的努力,鲁迅逐渐走下神坛,而且烟火气还挺浓,鲁迅越来越像我们身边的人。如果束之高阁他,继续神化他,距离很遥远,你就无法接近他、触摸他。有人说鲁迅非凡人,思想很伟大,不能将他世俗化。我说伟大的人也是立体的、多维度的,不能把他压成纸片。现在教科书里鲁迅的作品有14篇,他跟孩子们贴得很近。但是如果在教课的过程中,把鲁迅变成一个遥不可及的人,或者孩子们很排斥,不想读他写的东西,那就违背了国家把鲁迅放进教科书本里的目的。

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